电影调色常用参数主要集中在曝光、白平衡、对比度、色彩饱和度、曲线、色轮、HSL选色、LUT和胶片质感等方面。它们分别用于校正画面明暗、统一镜头色温、建立影调层次、控制主体颜色以及塑造冷暖和胶片风格。参数没有适用于所有素材的固定答案，应根据拍摄格式、曝光状态、光线条件和最终输出规格进行调整。
一、先确定素材的输入与输出参数
调色前要先确认素材是Log、RAW、HLG，还是已经转换过的Rec.709。不同素材的动态范围和色彩空间不同，同一个对比度或饱和度数值，产生的视觉结果也可能完全不同。
| 项目 | 常见用途 | 调色重点 |
|---|---|---|
| Log或RAW素材 | 保留较大动态范围，便于后期塑造影调 | 先完成色彩空间转换、曝光和白平衡校正，再进行风格化调整 |
| Rec.709素材 | 相机已经完成基础显示转换 | 避免重复套用技术转换，重点控制对比度、饱和度和肤色 |
| SDR成片 | 普通影院放映、电视、网络视频 | 控制黑位、亮部和整体饱和度，避免高光溢出 |
| HDR成片 | 高动态范围显示设备和HDR平台 | 使用对应的色彩管理、亮度范围和输出伽马，不能直接套用SDR参数 |
如果使用DaVinci Resolve、Premiere Pro、Final Cut Pro或其他软件，参数名称和数值范围可能不同。以下数值适合作为起始参考，不是必须达到的成片标准。
二、曝光与白平衡参数
1. 曝光、增益和黑位
曝光参数用于调整画面的整体明暗，增益或Gain通常影响亮部和整体信号，Lift、黑位或阴影参数主要控制画面最暗区域。电影调色中不建议一开始就大幅拉高对比度，而应先让主体亮度回到合理范围，再处理影调风格。
- 曝光：可先以±0.3至0.7档作为小幅修正范围。画面明显欠曝或过曝时，应优先确认素材是否还有可恢复的高光和阴影信息。
- 黑位：一般只做轻微压低或抬升，避免阴影全部堵死。SDR画面中，纯黑区域通常接近0 IRE，但并非所有场景都要把阴影压到绝对黑。
- 亮部：可通过Gain、Highlights或HDR高光轮控制。人物脸部、白色服装和天空云层应保留层次，不能只追求更亮的画面。
- 中间调：使用Gamma、Midtones或中间调轮控制主体可见度，人物场景通常比背景亮度更值得优先处理。
在波形图上，Rec.709 SDR素材的黑位可大致落在0至5 IRE，普通高光常控制在90至100 IRE以内；肤色大致位于55至75 IRE之间，但深肤色、逆光和低调场景不应被单一数值限制。Log素材在完成技术转换前，不宜直接套用这些显示输出范围。
2. 色温与色调
色温用于处理画面的冷暖关系，Tint或色调用于修正绿色与洋红偏移。常见的3200K对应钨丝灯环境，约5600K接近日光环境，它们是拍摄和照明中的参考值，并不代表所有镜头都必须调到这两个数值。
- 色温偏冷：适合夜景、阴影、疏离感或需要降低画面暖意的场景。
- 色温偏暖：适合日落、室内灯光、回忆段落或需要增强亲密感的画面。
- Tint校正：若白墙、灰卡或人物肤色出现明显偏绿或偏洋红，可从小幅度修正开始，通常不宜一次移动过大的软件单位。
白平衡的第一目标是统一同一场景中的镜头。风格化冷暖应放在基础白平衡之后，否则容易把拍摄误差误认为电影风格。
三、对比度、Pivot与曲线
对比度决定亮部与暗部之间的距离，Pivot决定对比度调整围绕哪个中间亮度展开。许多调色软件会以1.0左右作为对比度中性值，以某个中间亮度作为Pivot中性点，但不同软件的默认数值并不相同。
| 参数 | 主要功能 | 适合的起始思路 |
|---|---|---|
| Contrast | 扩大或压缩明暗差异 | 先小幅增加，避免阴影堵塞和高光过硬 |
| Pivot | 决定对比度变化集中在中间调的哪一侧 | 人物偏暗时可适当抬高中间调；背景过灰时再调整影调分布 |
| 曲线黑点 | 控制最暗区域的密度 | 轻微压低可增加画面稳重感，但要保留暗部纹理 |
| 曲线白点 | 控制最亮区域的扩展程度 | 高光复杂时优先压缩白点，形成柔和的亮部滚降 |
常见的电影影调并不等于极高对比度。更实用的做法是建立轻微S曲线：暗部略微压实，中间调保持主体可读，高光逐步压缩。低调悬疑片可以降低整体亮度并保留局部光源，高调商业画面则可以扩大中间调层次，但两者都要避免无细节的纯黑和纯白。
四、饱和度、色彩增益与颜色分离
饱和度控制整体颜色强度。许多软件以50、100或1.0作为中性参考，因此不能直接把不同软件的数值进行横向比较。调色时通常先完成曝光和白平衡，再调整饱和度，否则画面明暗变化会影响对色彩强弱的判断。
- 整体饱和度：自然电影画面通常从中性值附近小幅调整开始，可先尝试增加或减少约5%至15%的幅度。
- 色彩增益或Color Boost：主要增强低饱和颜色，适合在不明显破坏肤色的情况下恢复画面活力。
- 亮部饱和度：高光过曝时，颜色往往会变淡或偏白，可适当降低亮部颜色强度。
- 阴影饱和度：暗部容易出现彩色噪点，阴影区域不宜盲目增加饱和度。
电影感常依靠颜色之间的关系，而不是单纯提高整体饱和度。例如让肤色保持自然，将背景绿色压低，再用少量青蓝或橙色建立前景与背景的区分，比统一增加饱和度更容易得到稳定结果。
五、色轮、HDR轮与局部影调
Lift、Gamma、Gain三色轮分别对应阴影、中间调和高光，是最常用的局部明暗与色彩控制工具。HDR色轮通常会进一步拆分为阴影、暗部、中间调、亮部和高光，适合在不影响整张画面的情况下处理局部亮度。
- 阴影轮：可加入少量青蓝或降低亮度，建立夜景和冷色空间；调整过重会让暗部失去中性和细节。
- 中间调轮：最适合处理人物肤色所在的亮度区域，也可用于统一不同机位的主体明暗。
- 高光轮：可略微向暖色移动，使灯光、夕阳和室内光源更有质感。
- HDR高光：适合压缩天空、窗户和反光物的亮度，比直接降低整张画面的Gain更精细。
冷影暖光是常见的电影化处理方式，但颜色偏移应服务于光源逻辑。例如室内钨丝灯可以保持暖色，窗外环境略偏冷；如果所有区域都被强行染成不同颜色，画面会失去真实空间关系。
六、曲线与HSL参数
1. RGB曲线与亮度曲线
亮度曲线适合塑造整体影调，RGB曲线则可分别改变红、绿、蓝通道。使用RGB曲线时，应避免为了制造色调而同时破坏中性灰和肤色。常见做法是在蓝色通道的阴影区域轻微增加蓝色，在高光区域适度减少蓝色，从而形成冷影暖光，但具体幅度要根据素材反差逐步控制。
2. HSL与限定器
HSL用于按色相、饱和度和亮度选择某一类颜色。它可以单独处理肤色、天空、植被、服装或霓虹灯，是电影调色中控制画面重点的重要参数。
| 控制项 | 常见用途 | 保守起始范围 |
|---|---|---|
| Hue色相 | 把肤色、天空或背景色向目标色相移动 | 通常先尝试±2至8度，避免颜色断层 |
| Saturation饱和度 | 增强或压低选定颜色 | 先调整约5%至15%，重点观察边缘和噪点 |
| Luminance亮度 | 改变选定颜色的明暗关系 | 先调整约3%至10%，避免主体亮度跳变 |
肤色调整不宜只看数值。Vectorscope上的肤色参考线可以帮助判断色相方向，但肤色会受到妆容、光源、种族差异和剧情氛围影响，最终仍应以人物状态和镜头连续性为准。
七、LUT、胶片曲线与颗粒参数
LUT分为技术LUT和创意LUT。技术LUT用于把Log或特定色彩空间转换到目标显示空间，必须与素材的输入伽马、色域和输出规格匹配。创意LUT用于改变对比度、色彩倾向或胶片风格，不能代替基础曝光和白平衡。
- 技术LUT：当输入和输出条件完全匹配时，可按流程要求使用；若已经完成色彩管理，不要再次重复转换。
- 创意LUT：常从20%至40%的混合强度开始，再根据肤色、高光和阴影进行修正。
- 胶片曲线：重点在高光滚降、阴影密度和中间调色彩，而不是简单降低清晰度或增加黄色。
- 胶片颗粒：强度、颗粒尺寸和粗细应与输出分辨率匹配。4K画面使用过大的颗粒会显得粗糙，小尺寸网络视频则可能完全看不出细颗粒。
如果使用胶片模拟插件，还要关注其输入假设。有些插件要求输入Log，有些要求输入Rec.709；输入条件不一致时，容易出现过度对比、肤色偏红或高光失控。
八、按场景选择参数重点
人物对白：优先统一曝光、白平衡和肤色，保持中间调稳定。背景可以降低饱和度或亮度，让观众注意人物，而不是大幅改变肤色。
夜景或低调场景：可以压低黑位、控制中间调，并在阴影中加入少量冷色。不要为了“更黑”而消除墙面、衣物和环境纹理。
日景和外景：重点处理天空、高光和绿色植被。高光滚降比单纯降低整体曝光更能保留空间层次，绿色通常需要通过HSL控制亮度和饱和度。
回忆或梦境段落：可以降低对比度、提高高光柔和度，或使用较暖、较低饱和的色彩方案。风格参数应保持镜头之间一致，避免每个镜头都使用不同的强烈效果。
实际工作中，电影调色常用参数的调整顺序可以概括为：先匹配输入和输出色彩空间，再校正曝光与白平衡，随后建立对比度和饱和度，最后通过色轮、HSL、LUT和颗粒完成风格塑造。参数数值只是起点，画面层次、镜头连续性和主体肤色才是判断调整是否有效的核心。
