想在《原神》里整理“甘雨被盗宝团挤扔”的趣味取景图，可以把璃月港周边安排成一条半日路线：从港口整备队伍，经过天衡山、灵矩关，再到遁玉陵完成收尾。全程以传送锚点衔接，步行和滑翔补足短途移动，既能换不同遗迹背景，也方便把甘雨与盗宝团的互动拍成连贯的一组画面。这里重现的是玩家自制的喜剧场景，并非一段固定剧情。
行程概览：璃月港出发，四站向西取景
| 顺序 | 地点与建议时段 | 主要安排 | 交通方式 |
|---|---|---|---|
| 起点 | 璃月港，09:00—09:30 | 整备队伍，规划画面主题 | 港内步行 |
| 第一站 | 天衡山，09:30—10:15 | 拍山路边的相遇镜头 | 传送后步行、短距离滑翔 |
| 第二站 | 灵矩关，10:15—11:20 | 利用遗迹与空地拍互动场面 | 传送锚点接近，沿路步行 |
| 第三站 | 遁玉陵，11:20—12:30 | 拍遗迹背景，完成组图收尾 | 传送后步行，返程可直接传送 |
按这个顺序走，前段先熟悉构图，中段利用开阔区域抓动作，最后再用遗迹场景增加画面变化。想慢慢调整镜头，可以把每站停留时间拉长；只打算快速收图，则减少港口停留，保留灵矩关和遁玉陵两个主要取景点。
出发前：在璃月港定好队伍和拍摄主题
09:00左右从璃月港出发前，先把甘雨编入队伍，并想好这一组图要呈现的情绪：可以是突然被围住时的错愕，也可以是摆脱人群后整理衣袖的轻松瞬间。统一主题后，选图会更连贯，不会一张偏战斗、一张偏风景，最后拼在一起却像来自不同故事。
队伍里可以带一名行动灵活的角色，便于赶路和调整站位；若希望画面更突出甘雨，就不要让其他角色长时间挡在前景。开拍前检查镜头距离、角色朝向和背景里是否有明显干扰物。璃月港适合作为整备起点，不必在这里硬凑盗宝团场面，先确认流程顺手，再往山地取景。
第一站：天衡山拍相遇镜头
从璃月港传送至靠近天衡山的锚点后，沿着山路寻找视野较开阔的位置。这里的山石和坡道适合拍“刚发现对方”的开场：让甘雨站在画面一侧，人物视线朝向道路，另一侧留出空间，后续整理图片时便能接上盗宝团靠近的情节。
山路有高低变化，可分别尝试平视和略微俯拍。平视更像旅行途中偶遇，俯拍则能交代人物所在的位置。若想做出被人群挤开的喜剧感，可以让前景遮住甘雨一部分身体，只保留脸部或肩膀，再用较窄的画面裁切突出拥挤效果。拍完开场图后，不必在同一地点反复摆拍，留出变化给下一站。
第二站：灵矩关拍“挤在一起”的主画面
灵矩关的遗迹、石阶和空地可以提供不同背景，建议把这里作为主取景站。先在空地拍一张人物与环境都清楚的全景，再靠近角色拍半身构图。全景交代盗宝团从周围围上来的气氛，近景则突出甘雨略显无奈的神情，两种景别连起来，组图就有起承转合。
想让画面显得拥挤，重点不在于把所有角色塞进同一个角落，而是利用前后层次：甘雨放在中间偏后，盗宝团形象放在两侧或前景边缘，留出一点动作方向。再把镜头压低，石阶和遗迹墙会显得更有纵深。调整时注意甘雨的脸不要被遮完，人物轮廓也要与背景分开，否则“被挤扔”的主题会变得难以辨认。
若周围正在发生战斗，可以先完成战斗，再寻找稳定的站位补拍；也可以把动作瞬间当作素材，回头与静态镜头搭配。画面重点是趣味表达，不必追求每张都表现激烈冲突。拍摄过程中多留一张较宽的构图，后续裁剪时更容易保留角色和环境。
第三站：遁玉陵用遗迹背景收尾
接近中午时前往遁玉陵，利用石造遗迹和开阔场地拍一张收尾图。前两站侧重相遇和围堵，这里可以把情节转成“甘雨脱身后回望”：让人物朝向画面后方，背景留出一段道路，形成从拥挤到散开的变化。也可以选择更轻松的表情和站姿，让整组图以玩笑感结束。
遁玉陵适合拍环境占比稍大的画面。人物放在画面下方或一侧，遗迹结构作为背景，不必每张都把角色放在正中央。若想做成连续小故事，可按“发现动静—被围住—转身离开”的顺序排列图片；如果只收藏单张，则优先选人物表情清楚、盗宝团轮廓可辨、背景不杂乱的一张。
交通与取景注意点
- 传送衔接：以已解锁的锚点快速抵达各区域，锚点到具体拍摄位置再用步行和滑翔移动，避免为了赶路错过合适的地形。
- 控制节奏：璃月港用于整备，天衡山拍开场，灵矩关拍主画面，遁玉陵收尾；每站先拍全景，再补近景，效率更高。
- 留出背景：让人物与石墙、树木保持一定距离，避免发色和服饰融进背景；镜头里同时保留足够环境，才能看出地点氛围。
- 动作与表情：“挤扔”适合做成夸张的戏剧效果，但不必让画面只剩混乱。保留甘雨的脸、身体朝向和周围人物关系，主题会更鲜明。
- 返程安排：遁玉陵拍完后可传送回璃月港，不需要沿原路步行折返；若还想补拍，可回到灵矩关更换角度，不必重走整段行程。
这条路线把移动距离、背景变化和画面叙事放在一起考虑：先在璃月港准备，再由天衡山过渡到灵矩关的主场面，最后用遁玉陵完成结尾。按顺序走一遍，就能围绕“原神甘雨被盗宝团挤扔”拍出从相遇到脱身的半日组图。